麦克风唱歌技巧
很多人*时清唱时感觉唱得还很不错，可是一拿到话筒就完全变了味，唱不出想要的效果，如下是小编给大家整理的麦克风唱歌技巧，希望对大家有所作用。
1、手不要完全握住麦克风的最上面，也不要只拿麦克风最下面一点点。正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处。这样的拿法是最标准的。
2、嘴巴不要离麦克风太近。有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。
3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。
正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。这样唱出来的歌声也是最好听的。
4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。
正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。
5、卡拉OK比赛的注意内容
台风是很重要的一环，包括着装、发型、站姿、演唱时的动作。所以**不要生硬，尽量放松，在演唱时或者在间奏时可以**走动一下，唱歌时的动作要根据歌词内容来发挥，不要总是重复几个动作，这些都很重要，因为光是歌唱得好不见得一定可以得高分，反之，好的台风可以为你赢得更多的**。
还有一点就是唱歌的习惯一定要好，特别是句尾的音符，一定要唱全，音的时间要拖到。这个是那些专业评委特别在意的，也是其他业余参赛歌手最容易忽视的。
6、其他
关于在练声的时候应该注意几点，空腹练声效果最好，练声或唱歌时最好是采用站立的姿态，坐姿其次，如果采用坐姿一定不要靠背，后背要挺直。
先张大嘴巴，尽量张到最大，这样会使牙关打开，要想知道牙关是否完全打开，只要用手指点住太阳穴下方，靠近耳边，张嘴时会发现手指向下凹进去，这就说明牙关打开了，而且凹得越深越好，尽量放松自己，然后一手点住牙关，一手按在丹田处，全身挺直，略向前倾，然后按音阶练习发声，若坐着唱，则屁股只能做凳子的三分之一。唱的时候要有意识的把声音向后靠，这样声音就不会徘徊在喉咙里，声音就放开了。记住，站姿和坐姿最重要。
首先要做到全身心的放松，要排除歌唱中挤，卡，压，撑的现象。气息要沉下去，口腔张开，喉咙打开，劲用在腰上，而不是喉咙上；软腭抬高，就是打哈欠的感觉。唱高音时，就是喊人的`感觉，但喊人的这种力量绝对不能集中在下巴上。可以多练一些开口音的发声练习，也可以多练一些喊嗓练习。
拓展：
录音棚唱歌麦克风技巧
一、邻近效应
心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。
有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。
记住：
1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。
2、与音源距离越近、低频越多。
3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。
4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。
二、麦克风的自带参数设置
麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。
动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。
最常见的麦克风参数**：
1、滚降滤波器；
因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）
2、低切；
很多电容麦克风输出电*比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。
3、指向性选择器；
大部分大振膜电容麦克风都**多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。
请记住：麦克风的自带参数非常有用。
1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。
2、输入衰减**可以防止过载。
3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。
三、麦克风配件
很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。
录音棚常见的麦克风配件：
1、防喷罩
主要用来**歌手发P或者B这类爆破音时的喷麦声，而防喷罩还有助于帮助歌手**其与麦克风之间的合适距离，以防出现邻近效应（Proximity Effect），产生过多低频。
防喷罩的防喷能力是有限的，事实上、麦克风的位置和使用技巧对于防喷更为重要。
防喷罩增加了歌手与麦克风之间的距离，对于防止口水和嘴里的湿气非常有用。
外置防喷罩的设计是尽可能的让声音完全通过，但多高频通常有一些损伤，如Neumann U87话筒会在15kHz降低2-3dB。根据编曲情况、有时会发现不了。
这个高频的减少在后期做EQ时很容易被发现。
防止飞沫和口水溅到昂贵的麦克风上是使用防喷罩的一个重要原因，歌手呼吸中的湿气冷凝后会造成麦克风暂停工作。
很多人将防喷罩通过一个鹅颈夹安装在话筒架上，通常、把防喷罩单独固定在另一个话筒架上会让安装和位置设置更加方便准确。
2、防震架
用来防止来自话筒架的传输噪声，如：脚步声和室外的汽车声。
大振膜麦克风比小振膜麦克风对机械噪声更加**，这就是一般大振膜麦克风都会配套有防震架的原因。
防震架的缺点是容易松，更难**位置。
总结：
1、防喷罩能有效**麦克风受潮、但不能完全防止喷麦声，只有正确地设置麦克风的位置才能防止喷麦。
2、防震架能防止脚步和其他外部的震动，但由于结构问题，不容易**位置。
四、使用DI盒直通录音
直插乐器意味着麦克风是要被旁通（Bypass）的，电声乐器是直接连接**台、话放或录音设备。
录制很难实现时、采用直连的方式获取乐器声音，即省去了麦克风、又让设置变得简单快捷。
所谓DI盒子就是麦克风前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有几个好处；高频不会被衰减，也提供了与地面隔离，防止了可能出现的杂音。
有两类DI盒子、它们的特性如下：
1、有源DI盒子提供增益、所以需要电池或交流电源或幻象供电。
2、无源DI盒子没有增益，不需要供电。
3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有时也可以当话放使用，可直接连入磁带录音机或者任何宿主（DAW）。
4、无源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜频率响应就越差。
5、无源DI盒子一般不适和录贝司（Bass）。
五、音箱模拟效果器
音箱模拟效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一个高度，不单单是不通过麦克风把电声乐器连入**台或宿主，更可以直接把声音连入功放和音箱。
使用时的注意事项：
1、模拟器可以复制不同的电吉他和电贝司的声音，模仿吉他音箱的声音，甚至模仿某些录音方案的感觉。
2、模拟器的优势是提供了方便快捷的设置，提供宽广的音色选择，为任何录音设备提供合适的接口。
3、虽然可能没有在专业录音棚录制吉他音箱那么真实，由于很好的信号链路，模拟器可以在你缺少某些设备时提供很好的替代作用。
使用音箱模拟效果器的几个技巧：
1、使用冲激响应混响插件（如：Altiverb或TL Space）的弹簧混响（SpringReverb）或房间混响能让声音更真实一点。
2、如果直接用电脑录音，然后再使用音箱模拟器，请使用短线以防止出现电流声。
3、大部分音箱模拟效果器在高能量信号下都能更好，录入的声音越大，音箱模拟效果器的声音越好。
4、先让输入调大到失真，然后调回来一点。
5、如果直接用电脑录音，听一下电脑发出的声音，围着电脑找到一个噪声最小且最适合录音的区域。
通过这些技巧、你可以从音箱模拟效果器得到最真实的声音。
麦克风唱歌技巧扩展阅读
麦克风唱歌技巧（扩展1）
——麦克风销售**
麦克风销售**
一、金美音质，感动常在。
二、金麦克，精麦克。
三、想唱就唱，金麦克让你实现梦想。
四、手握金麦克，脚下的就是舞台。
五、拿起金麦克，你就是歌王。
六、随心，不随意，我的金麦克。
七、金秋岁月，麦克相随。
八、上质之“芯”，至真之音。
九、金麦克，**质，金音质。
十、金麦克美妙，妙不可言流行风，麦克风麦酷麦克，我行我酷。
十一、金麦克，金色人生。
十二、拥有金麦克，唱K更出色。
十三、金麦克一麦相连，麦酷科技。
十四、金麦克，不需要节奏，一样会唱歌。
十五、唱享人生歌，紧握金麦克。
十六、演绎激情生活，缔造时尚潮流。
十七、放声歌唱，精彩飞扬。
十八、唯美金麦克，唱享好生活。
十九、买酷卖酷尽在麦酷。
二十、唱不需要理由，金麦克麦克风。
二十一、麦酷金麦克，说不尽，无限好。
二十二、金麦克在手，唱得响亮不用愁。
***、我的金麦克，演绎我的精彩人生。
***、科技麦酷，响亮生活。
二十五、要唱好，金麦克，就怕你不唱。
二十六、唱歌用麦酷，飚歌我最酷。
二十七、金麦克，麦克尔的选择。
二十八、挑战周杰伦，我有金麦克。
二十九、**质，好麦克。
三十、用麦酷，酷出自我。
三十一、金麦克，谁唱谁响亮。
三十二、真心相伴，情愿拥有我要我型唱出自己，我要我的声音。
三十三、金麦克，见证好心情。
三十四、金麦克，舞动你韵律。
***、唱响音乐路，首选金麦克。
三十六、麦克疯，金麦克。
三十七、金牌品质，一麦相成金麦克原声毕现麦霸的'选择，金麦克。
三十八、用金麦克，好音响当当。
三十九、有了金麦克，人人都是金嗓子。
四十、麦酷金麦克，完美音质新视野。
四十一、金麦克，不同凡享。
四十二、**金声，一麦相传。
四十三、金麦克，我唱我秀。
四十四、我唱我歌，我用金麦克。
四十五、用心歌唱，为你喝彩，金麦克。
四十六、有麦酷，梦想不在是奢望。
四十七、金麦克，唱出我们的青春。
四十八、唱响金麦克，秀出真自我。
四十九、每当我想要唱歌，我就想起麦酷。
五十、音域的世界我做主金麦在手，音乐的世界只有你。
五十一、流金岁月，快乐唱享金声玉振，麦动天下用金麦克，唱享一生。
五十二、好音质，就在这一刻。
五十三、知音不难求，只因金麦克。
麦克风唱歌技巧（扩展2）
——动圈麦克风和电容麦克风区别
动圈麦克风和电容麦克风区别
导语：有些用户在购买麦克风的时候，可能会纠结于动圈麦克风和电容麦克风之间，这就需要比较下它们两者的区别。那么动圈麦克风和电容麦克风哪个好呢?接下来就让我们一起来了解下吧。
动圈麦克风和电容麦克风区别一
灵敏度：动圈麦克风由于振动膜的厚重及音圈的极限，对微弱的声音感应迟钝，转换电能的灵敏度低。电容麦克风振动膜极为轻薄，又没有音圈的负载，
对极微弱的声音感应非常灵敏，转换电能的灵敏度高。
触摸杂音：动圈麦克风因厚重的振动膜及音圈，对触摸杂音难以克服，严重影响正常音质。电容麦克风振动膜极为轻薄，对触摸杂音的消除具有绝佳的特性。
坚固耐摔：动圈麦克风音头体积大、重量重，不慎碰撞或掉落地面的故障率高。电容麦克风音头的材质轻巧，重量约只有动圈式 的数十分之一，掉落地面的故障率极低。
体积重量：动圈麦克风体积大、重量重的缺点。电容麦克风具有体积超小型、重量轻巧的优点。
动圈麦克风和电容麦克风区别二
偏压：动圈麦克风不需要偏压，而需要极间电压及耦合电路的电源。
瞬时响应特性：动圈麦克风振动膜及负载的音圈，总重量比电容式大千倍以上，对音压的反应迟钝，有如满载的货车，起跑及煞车的动作迟钝，瞬时响应时间较长。电容麦克风因振动膜极为轻薄，对音压的反应快速，就像空载的跑车，起跑及煞车的动作展现灵活，瞬时响应时间快速。
音色：动圈麦克风因瞬时响应特性较慢，音色展现比较柔润、朦胧，会让演唱的歌声，好像在一层薄雾之下的朦胧景色一般，展现原音的分辨率比较柔化的音色。
电容麦克风因瞬时响应特性较快，音色展现极为清晰、亮丽，有实力的演唱者选用电容式麦克风，可以展现天生优美的声
喉，让演唱的歌声，好像在阳光普照
之下的景色一般，展露清晰明媚，令人陶醉在那高分辨率、犀利优美的音色。
音色：动圈麦克风较适合在摇滚乐人声歌唱之类及背景杂音较大而音响较剧烈之室外环境使用。电容麦克风除了适合各种场合的人声演唱外，在语音扩音的应用，更能达到最清晰强劲及没有『箱音』的语音效果;特别在收录敲击乐器或频率较高的管弦乐器及在背景杂音较低的音乐厅、剧院、录音室或需要最佳音质的场所，电容式麦克风是最能发挥特点。
电容麦克风的优点
具有极为宽广的频率响应：
振动膜是麦克风感应声音及转换为电能讯号的主要组件。振动膜的材质及机构设计，是决定麦克风音质的各项特性。由于电容式麦克风的振动膜可以采用极轻薄的材料制成，而且感应的音压，直接转换成音频讯号，所以频率响应低音可以延伸到10Hz以下的超低频，高音可以轻易的达到数十KHz的超音波，展现非常宽广的频率响应特性!
能将声音直接转换成电能讯号的最佳设计原理：
电容式麦克风是利用导体间的电容充放电原理，以超薄的金属或镀金的塑料薄膜为振动膜感应音压，以改变导体间的静电压直接转换成电能讯号，经由电子电路耦合获得实用的输出阻抗及灵敏度设计而成。
具有体积小、重量轻的独特优点：
电容式麦克风因采用超薄的振动膜，具有体积小、重量轻、灵敏度高及频率响应优越的特点，所以能设计成超小型麦克风(俗称小蜜蜂)广泛的应用。
能展现『原音重现』的特性：
音响专家以追求『原音重现』为音响的最高境界!从麦克风的基本设计原理分析，不难发现电容式麦克风不仅靠精密的机构制造技术，而且结合复杂的电子电路，能直接将声音转换成电能讯号，先天上就具有极优越的特性，所以成为追求『原音重现』者的最佳选择。
具有超高灵敏度的特性：
在振动膜上面因为没有音圈的负载，可以采用极为轻薄的设计，所以不但频率响应极为优越，而且具有绝佳的.灵敏度，可以感应极微弱的声波，输出最清晰、细腻及精准的原音!
具有超低触摸杂音(Handling Noise)的特性，是音响专家最赞赏的特点：
使用手握式麦克风时因与手掌接触产生的触摸杂音，让原音混杂了额外的噪音，对音质影响至巨，尤其对具有前置放大电路的无线麦克风更严重，所以触摸杂音成为评断麦克风优劣的重要项目。从物理现象探讨，鹅毛与铜板同样掉到地板上，鹅毛几乎听不到掉落的声音，而铜板就很大声，显示较轻的材料比较重的撞击声小。同理，电容式麦克风的振动膜比较轻，先天上就具有『超低触摸杂音』的绝佳特点。
具有耐摔与耐冲击的特性：
使用麦克风难免因不慎掉落碰撞导致故障或异常。由于电容式音头是由较轻的塑料零件及坚固的轻金属外壳构成，掉落地面的撞击力较小，损坏的故障率较低。电容式麦克风具有上述绝佳的特点，成为音响工程专家及演唱高手的最爱，而无线麦克风在舞台演唱或在家里唱卡拉OK，已经成为当今世界的趋势，无线麦克风因本身可以提供电容式音头所需的偏压，而拥有电容式麦克风的全部优点，成为数字音响时代，专业音响行家梦寐以求的最佳麦克风。
快速的瞬时响应特性(Transient Response)是先天上的赢家：
振动膜除了决定麦克风的频率响应及灵敏度的特性外，对声波反应快慢的能力，即所谓「瞬时响应」特性，是影响麦克风音色的一个最重要因素。麦克风瞬时响应特性的快慢，决定于整个振动膜的轻重，振动膜越轻，反应速度就越快。电容式音头极为轻薄的振动膜，具有极快速的瞬时响应特性，能展现清晰、明亮而有劲的音色及精准的音像。尤其中、低音完全没有音染及『箱音』，高音细腻而清脆，是电容式最显著的音色特点。由下面的附图可明显看出电容式音头的瞬时响应特性远优于动圈式。
麦克风唱歌技巧（扩展3）
——消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧
消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧
耳麦在电脑外设中有着相当重要的地位。游戏、音乐、视频，它无处不在。而网吧、办公室等场合，耳机更是电脑使用者的必备品。市面上耳机品牌众多，产品线也非常齐，从10元左右的简便型耳机，到百元、数百元的中高档耳机，到数千元的静电**耳机。以下是小编介绍给大家的关于消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧。欢迎大家的参考！
消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇1
右击桌面右下角的“喇叭”图标，点击“录音设备”
这是出现一个“麦克风”设备，右击“麦克风”，点击“属性”
“麦克风属性”在“侦听”中，找到“侦听此设备”，若打钩，请把钩去掉
再点击“级别”，把“麦克风加强”调为0.0dB。
可以适度调节麦克风音量。
在“增强”中，选择“禁用所有声音效果”
最后再在“高级”中，找到“独占模式”，在它下边有两个选项，全部打钩。
分别是“允许应用程序独占**该设备”“给与独占模式应用程序优先”。
你还可以调下“默认格式”，如图所示。
QQ下设置只需两步，在QQ主界面点击左下角齿轮状的“打开系统设置”图标，进入QQ“系统设置”，选择“音视频”中的“语音设置”
之后把语音设置“调节”下的“自动调节麦克风音量”以及“自动放大麦克风音量”方框内“钩去掉”。
通过系统、QQ的双管治疗，麦克风的病好了，QQ再也没有没有回音、噪音、杂音的困扰了。同样，YY的问题亦可解决。
消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇2
麦克风的技术在不断的提升，笔记本麦克风有杂音在生活中是非常常见的，可以分析一下是由于笔记本腔体内出现的杂音，还是由于扬声器方面带来的自激情况。解决的方法最简单的就是把麦克风的音量进行调整，通过降低音量的方式来试试噪音是否可以快速的消除，若是无法消除还可以通过其他的方式来进行调整。笔记本麦克风有杂音下文中会带给您快速的解决方式。
笔记本麦克风有杂音快速解决方法介绍
第一，朋友们发现麦克风有杂音的时候先要考虑一下是否是音质方面的问题，可以尝试取消声音的视听，看看杂音是否出现消除的情况。
第二，通过硬件的检测也可以快速的发现麦克风问题，比较常见的就是麦克风中进入了杂物从而出现的杂音，可以来看看是否有杂质，或者是麦克风的震动纸是否出现了脱落的情况。若有需要队员麦克风进行维修
第三，麦克风出现的杂音也可能是由于交流成分比较大，导致音响的滤波出现了一定的故障，尤其是麦克风的具有滤波功能的电容出现了问题也是会让麦克风出现嗡嗡的电流声音的，需要积极处理。
第四，朋友们可以检查一下麦克风与电脑直接的连接是否到位，出现接触不严的情况也是会造成噪声增大的，可以重新的进行连接检查接触不良的情况。声卡方面的检查也可以快速的发现电脑麦克风的问题，出现问题可以进行快速更换。
笔记本麦克风没声音怎么办
第一步，打开**面板，进入硬件和声音的管理界面。
点击开始按钮，在开始菜单的右侧会出现一个**面板的选项，点击进入后在里面会出现一个硬件和声音的选项，在这里面就有关于麦克的`设置。
第二步，点击声音的选项，进入关于麦克风的设置。
声音的**面板界面中有关于麦克风的选项，我们可以在这里激活我们的麦克风。在菜单栏的录制界面就是关于麦克的设置。
第三步，开启麦克风设备。
如果你的录制界面里生么都没有那么右击鼠标，选择显示禁用的设备即可看见麦克的选项了。出现麦克的选择后右击选择开启即可。开启后你就会发现你的麦克风图标已经开始活动了。
第四步，测试麦克风是否已经正常使用。
右击桌面右下角的音量图标，选择录制声音。进入后选择麦克风的图标，点击下面的配置按钮进入麦克风的配置界面，点击下一步下一步在出现的输入声音的界面按照提示说出屏幕上的话看其是否有反应，如果有则说明你的麦克已经可以使用了，如果不能看第五步。
第五步，更改音频管理器中的麦克风设置。
进入Realtek高清音频管理界面，将里面的麦克风选项栏中的静音取消勾选即可。如果是静音则图标上有一个叉号，非静音模式只有一个小喇叭。
笔记本麦克风有杂音怎么办?上文中已经帮助您介绍了一定的治疗方法了，笔记本麦克风的问题多数都是可以解决的，只有出现硬件方面的问题才需要进行设备的更换，笔记本麦克风多数都是内置需要拆机检查，朋友们需要到专业的维系机构才行。
消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇3
1.找到右下角喇叭图标，鼠标右键选择录音设备，打开窗口，有时会发现有两个麦克风，两个绿色的钩钩。问题就出现在这里，把除了内置麦克风的，其他几个都右键禁用掉，这是比较简单的做法，保证绿色钩钩只有一个在内置麦克风上即可。切记把侦听此设备的钩钩去掉，不然会经常有回声哦。还有记得把麦克风加强拉到最左边为0，可以降低电脑语音时的噪音和回声。
2.扬声器设置也有技巧。就是绿色钩钩同样不能这样选，必须只在扬声器上打钩就可以，简单的话可以把除了扬声器其他的都禁用掉，只保留一个扬声器打绿色钩钩。其他禁用掉，要把上面那个**耳机禁用掉即可。
3.还有个技巧，就是语音时右边麦克风有个右拉箭头点开可以把自动调节麦克风音量钩钩给他去掉，保证麦克风不会又杂音，就这几个步骤了，即可以解决qq语音聊天的几个基本问题和回音问题，赶快试试吧。
首先要看你说的这个没有声音是哪里没有声音，一是你这边听不到声专音，不管是语属音还是耳机。二是你这边听不到，但是你朋友那边能听到你这边的说话声。这样才能先判断你的电脑是喇叭问题还是麦克风问题。如果只是喇叭没声音的话有可能是二个原因：
一是只是设置问题，就是打开电脑的**面板，里面有有个语音**，点击后查看高级属性，看下你的喇叭或者是麦克风是不是被设置静音了。
二个问题，如果检查设置是没有任何问题的，那就有可能是配置的问题，这里的配置有两点：一是有些电脑是有配置，但是没下载系统，这个是于软件问题了。还有一个是本身电脑的硬件配置，如果是前一种，可以找位对系统熟悉的人员在线下载安装即可，如果是后一种，则需要到售后找下解决了。
消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇4
步骤如下：
1、打开【**面板】，找到并点击【硬件和声音】，如图所示：
2、在【硬件和声音】窗口，点击【声音】→【更改系统声音】，如图所示：
3、在【声音】窗口，打开【录制】选项卡，选中【麦克风默认设备】，点击【属性】按钮，如图所示：
4、在【麦克风默认设备属性】窗口，打开【侦听】选项卡，将【侦听此设备】的选择去掉，最后点击【确定】按钮，如图所示：
如此一来即可解决麦克风说话有回音的问题了。
扩展资料：
麦克风常见问题及解决办法：
一，整个系统的兼容性不够
解决方法：要在较大数量的系统设备与高性能之间得到*衡，要确保频率之间的兼容级别与预期使用的系统之间合适，让麦克风到接收设备之间至少保持10英尺的距离。
二，其他数字设备的干扰问题
解决方法：在选择麦克风时，要清楚了解其他无线音频设备。数字设备与麦克风接收器之间至少保持几英尺的距离。
三，人为的无线信号受阻
解决方法：保持麦克风完全展开并畅通，以实现较大范围的信号传输达到较佳性能状态。
麦克风唱歌技巧（扩展4）
——力克胡哲的演讲技巧
力克胡哲的演讲技巧
尼克·胡哲（Nick Vujicic），1982年12月4日出生于澳大利亚墨尔本，澳大利亚演讲家。以下是小编精心整理的尼克胡哲的演讲观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
**演讲理论家 约翰·哈斯灵说过：“公众演讲有一个很重要的优点：在短暂的时间内，它使一个人与一大群人一起分享其占有的观点和信息。”也就是说，演讲就是要在极短一两个小时的时间，将你自己想要表达的观点，思想传输给一大群人，最重要的是还要在他们身上起到一定的效果。
当我在第一次看尼克·胡哲演讲视频的时候，说到了我和世界不一样。我就在想一个没手没脚的人怎么会这么有活力，活的这么自技巧信。不过后来想想也正常，如果他不是现在这样的他，他也不会站在这舞台上面的。那尼克·胡哲的演讲究竟是如何感动着一批又一批的人呢?在我看来，有以下几点：
第一，做到与众不同。
尼克·胡哲这一点就做得非常好，他在一出场就能做到与众不同，不关管是他那连医学都无法解释的身体，还是每次演讲他都是笑容满面的为我们讲述他会什么什么。这样心理与生理的极大反差，就使台下观众对他产生好奇，他如何能面对自己残缺的身体还能做到如此的乐观开朗，“他如何做到”这样的思想就会让人们一直跟着他的视线走，迫不及待要听到他演讲的下面部分。
第二，开场语言幽默。
尼克·胡哲在他每一次的演讲的开头，都是先台下的观众问好，然后介绍自己，还有他的轮椅，他的“小鸡腿”。感觉他完全是以聊天的方式与台下的观众进行交流，将自己遇到的趣事与观众分享。他可以把自己的轮椅比成宝马，把自己身上唯一的'小腿称做小鸡腿等等。他通过这样幽默语言，充分调动听众的情绪，是听众因为他的喜悦而高兴。也为后来的演讲做铺垫。
第三，微笑。
尼克·胡哲总是给人很亲切的微笑，在整场讲座下来，你常常可以看到他那发自内心的喜乐，我和他一样是一个教徒，用我的眼光来看，这是信仰的力量。而且他也用这样的笑容感染着下面的观众，他总是做一些很搞笑的动作，他总是说：“我在开玩笑而已”，他总是用他的动作，语言让下面全场哄笑。即使他讲到他幼儿园的被人嘲笑的事情，他也是笑笑的跟台下观众说。再者，他也很会让台下的观众发笑，他能用他的语言，他的肢体动作不断的使台下的观众发笑，可以说，使观众发笑是集中他们***的一种有效的方法。
第四，在不同的内容采用不同的声调。
在人生不设限的演讲中，前半部分讲到自己遇到，经历的事，都是用比较轻松愉快的声调，来告诉人们，没手没脚一样能过得很好，一样能做很多事。而在后半部分，尼克·胡哲的语调就完全变了，他用非常激动的语气，来告诉人们一些道理，一些人生哲理的时候，他的表情，语调完全跟之前不一样，与之前形成鲜明的对比。使台下的人完全投入他的话语之中，那时候没有人能笑得出来，所有人都被他这样的话语，语调感染着，感动着。如果说尼克·胡哲一场下来都用一个语调，即使内容在精彩，也没有人会一整场认真听下来。
第五，尼克·胡哲在演讲的时候，很会运用肢体语言。
演讲=演+讲，虽然讲是演讲的主题部分，但是演也是非常重要的，光讲的话，如果没有很高超的演讲技巧的话，很容易让听众睡着。当在讲的时候适当的加一些演，才能让演讲完美。尼克·胡哲他是一个没手没脚的残障人，本来来说，行动对他而言是相对而言是比较不方便的。但是他在演讲的时候不是因为自己行动不方便而一动不动的立在那边讲。比如在告诉人们跌倒了，就要在***的时候，他就自己直接倒下去，告诉下面听众，要不断尝试，不能因为失败而放弃，总会找到***的力量，在他***的那一刻，他感动着全场的观众。在整场的演讲下来，尼克·胡哲总是在运用着他能运动的肢体语言。
第六，与台下互动。
尼克·胡哲很会与台下听众互动，跟他们都是以聊天的方式进行，他会很有礼貌的给听众打招呼，他不是以演讲者，一个老师的姿态来说教，教训我们要怎样怎样，而是非常亲切，以一个朋友的姿态，亲切的口吻来跟听众聊天。 他不是在教导，他是只是在和朋友聊天。尼克·胡哲不是一个人在上面讲的天花乱坠，而是常常问台下的观众，知道吗?你们相信吗?他常常以问句的形式来演讲，也起到发人深思的作用。
第七，学会利用他的亲身经历来感动观众。
整场下来，他几乎都是在讲他的经历，他不会说某某曾告诉我们什么。他从走到尾都是在讲自己经历过的事，然后在从这些事引发一些道理。用自己亲身经历来进行演讲，不仅可以讲得更加生动形象，而且也更能说服人，感动人。所以我觉得尼克·胡哲用自己的亲身经历来演说，真的是很好的一种方法，当然这也是因为他有这样的经历可以勉励人，他懂得利用自身的资源。
第八，尼克·胡哲能很好的**全场，能做到环环相扣，层层深入。
他能很好的掌控全场，在演讲的过程中，能做到一环接一环，在什么时候要说什么，下面接着要讲什么，尼克·胡哲都能把握得很好。而且尼克·胡哲从最轻松的话题，层层深入讲述，讲到最后，才讲到最深刻的道理。让台下的听众能更好地接受其所讲的内容。而且层次之间的衔接，尼克·胡哲也做到了衔接的不知不觉，使整场演讲具有浑然一体的整体感。
麦克风唱歌技巧（扩展5）
——唱歌假声的练习技巧
唱歌假声的练习技巧
指表现在**、工艺、体育等方面的巧妙的技能。如“谈话技巧”；或者指技巧性的运动。如“技巧比赛”。
假声练习的方法一
⒈吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香----好，这就是歌唱的吸气，这样吸气得才深。
吸技巧。气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到*稳轻巧，柔和，不可用**力量，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。
吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。
找到这种感觉是唱歌的关键。
⒉呼气呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。
想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的'感觉，呼气要均匀，舒缓。
各位可以准备一张10*方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4---6CM，吸气后保持一下，然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。
也可以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“U”音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越唱越好。
假声练习的方法二
1.哭腔哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类似痛苦的声音。
张学友，周华健是哭腔的**人物。
哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太滥。
2.挑音挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。
它是在字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。
周华健再歌唱时挑音用的很讲究，很到位。
有的歌手喜欢有大挑音，如叶倩文，她演唱的《真心真意过一生》，《明月心》等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。
3.噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有**的是王杰。
王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，“哭腔”特别多。
高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，是要通过一段时间的学习来掌握一定的方法,除非是由于声区的原因，一般都可以唱高音的。
如果你的嗓音属高声部，就一定能练出高音来。
演唱高音嗓子出现累、紧和"破音"的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的，实际上学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音，虽然你觉得中生区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。
所谓的自然并不是指演唱者"*时"的状态。
假声练习的技巧
⒈数数字;深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。
数数要均匀要有节奏，不能偷气。
⒉吹灰;深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。
颤音颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。
这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。
颤音有很多种类。
如周华健的颤音幅度适中，不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君，张学友则以大颤见长;而**歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。
很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。
关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。
⒉气声在发生时，如果气先与声出，气多声少，就会发出气声。
它使歌声更柔媚，更动人心魄。
邓丽君的《在水一方》第一段，林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。
麦克风唱歌技巧（扩展6）
——唱歌咬字技巧
唱歌咬字技巧
我国传统的歌唱是十分重视咬字吐字的,所谓“字正腔圆”，只有正确清晰的咬字吐字,才能让听众充分领会歌曲的内容,演唱才能收到富有感染力的效果；另一方面,歌唱语言往往和歌曲风格、韵味紧密相关,所以,清晰准确的咬字吐字是歌唱中一个极为重要的方面。如下是小编给大家整理的唱歌咬字技巧，希望对大家有所作用。
唱歌咬字技巧
一、了解、掌握汉语语音的基本结构
汉语属于多韵母（或者说多母音）语言的类型。就语言的构成来说，有其突出的特点：韵母十分丰富。不仅有单韵母、复韵母、还有生化韵母，有些韵母还可以**成字。汉语的声母类别也非常丰富，不仅有一般的声母（子音），也有作为韵母（母音）使用的韵化声母，还有**构成字音的声母以及声母与母音拼合构成的字音情况。在训练时，我们要注意字的准确行腔和咬字。单韵母的训练类似单个母音的训练，这里不再细说。在演唱复韵母要注意每个个体韵母之间的过渡。
如：在演唱“ai”—“爱”时，要从韵母“a”韵母开始，快速过渡到“ai”，再转到“i”韵母作为结束。练习时要充分体会“a””i”相拼合的过程和结果。又如：在唱“ei”时，一定要从“e”转到“ei”,然后在”i”上收音。这一转化过程的实现都有赖于“舌”的活动以及口腔的开合配合；所谓“声化韵母”即是韵母与声母像拼合而成的字。如：“an ang ”等。唱“an “时要由“a ”韵母开始，快速转到“ an”，然后舌间舔上腭，收“n”音结束。
二、掌握歌唱时的吐字规律
1.了解每个字的准确着力点
语音声韵上的差别，主要表现在不同的声母（字头）的发音上。声母发音的着力点在唇、齿、舌、牙、喉等处。歌唱时必须准确每个字的着力点，才能准确表达字意。清朝徐大椿在《乐府传声》中，也特别提到了这一点“欲正五音而不在喉、舌、齿、牙、唇处着力，则其音不真”。对于“着力”来说，指的是一个字发音过程中的一个焦点，切不可过分强调而破坏字音。
2.规范口腔动作和口型
歌唱是说话的夸张。歌唱时的吐字要说话时夸张，口腔等发声器官的动作要比说话时大；为了共鸣的效果，要把喉咙打开，要作成一定的口型。在明朝沈宠绥著《度曲须知》中，就以“开、齐、搓、合”概括了歌唱发音状态的基本口型分类。
3.均衡地夸大字音
歌唱的吐字比说话更夸张、强化。字音在夸大以后，重要的是要保持字音的均衡和准确，不能使原来的字音结构变形、走样。要作到字音要均衡地夸大，关键在于对字音结构的每个细节均衡夸大。以“窗”为例：chuang，可分为三个音节—“ch” “ u”“ang”，即分别为字头、字腹、字尾。演唱时要将这三个音节分别加以强化和夸大。同时，要注意把重音放在字腹上。
三、按照出声、归韵、收音的方法进行吐字训练
1.训练出声
“出声“是指一个字音的开始部分，即字头部分。“出声”应清脆明晰、短促有力。演唱前要分析字音结构，演唱时要掌握“出声”要点。通过分析字音结构来决定“出声”时的口腔动作。如：“忙、澎、湃”等，是由双唇音开始，字头属于唇阻音，“出声”要在双唇上着力；“荡、大、拉”等字是由舌音开始的舌阻音，“出声”要在舌处着力。
2.训练“归韵”
“归韵”就是要把每个字音的“韵母”唱准确。首先要明确每个字的音韵，然后要训练掌握各种字“韵”发声时的口腔动作。
①要严格遵循语言的准确性，不能孤立地去追求声音的响亮。
②明确每个字音音韵的着力点。
③准确演唱复韵母和鼻韵母。“斗志昂扬”不能唱成“斗志啊呀”，“恩情”不能唱成“恩齐”等等；
④按韵类进行归韵训练。目前多为采用的“十六韵”类来进行训练：“a,o,e,ie,ai,ei,ao,ou,an,en,ang,eng,i,u,ü,er”。
⑤保持“归韵”一线到底。首先要建立整体歌唱的概念。要把字韵的延长和曲调的变化，看成是一个整体运动过程，这样才能使得以字韵保持；
第二，演唱中，字韵要在原来口型的基础上，随着曲调的进行，对口型作适当、微小的调整，这也是保持原韵所需要的；第三，唱原字韵时，要有准确的着力点。在曲调的变化上，口型虽然作了微小的调整，但仍然要保持原韵的着力点，这样才能保持原韵的一线到底。
3.训练“收音”
收音有两种情况：有音可收和无音可收。有音可收的字多为复合韵母构成的字，无音可收的字是指单韵母构成的字音，这都需要通过一定的口腔动作去完成。“收音”要作到“精神，有顿挫感”这样，才能让人感觉到动听、亲切。收音训练也需要进行归类，可分为“ i u n鼻音”四种类别。
①凡遇到“ai ei ie”时收“i”音；
②遇到“ao ou”时收“u”音；
③遇到“an en”时收“n”音；
④遇到“eng ing ang ong”时收鼻音，前两个为快收鼻音的韵母，后两个为缓收鼻音的韵母。
拓展：唱歌发音技巧
1、 呼吸器官
呼吸器官，即“源”动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌(又称横膈膜)、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之中(肺中由两个叶状的海绵**的风箱构成，它包含了许许多多装气的小气泡);然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管(支气管)将气息汇集到两面三刀个大气管，最后形成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群，他们的运动也关系到呼吸的能力，是歌唱“源”的动力和能量的保证。 们日常的呼吸比较*静，比较浅，用不着使用全部的肺活量，但歌唱时的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气动作很慢。如果遇上较长的乐句，气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化，也全吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的.运动才能完成。
2、 发声器官
发声器官，即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部，由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间，是两片呈水*状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带，性质非常坚实。声带的中间又称声门，声带是喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离，声门开启，吸入气息;发声时，两声带拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以便使气息顺利通过。声带发声，一部分是自身机能，一部分是依声带周边的肌肉群协助进行发声运动。 们在声乐训练的时候，应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，合理地运用它们，养成良好的习惯，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间，有一个很重要的软骨，叫会厌。会厌的功能有两个方面，一是起到声门的保护作用，当们吞咽食物和饮水的时候，它本能地自动盖住气管，让食物通过时避免进入气管， 们往往有时不小心喝水“呛”了气，就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候，会厌竖起，形成通道让声音流畅地输出。
3、 共鸣器官
人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中，由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说，唱低音时，胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多，而唱高音时主要是头腔鸣发挥作用了。如果 们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体，并相互协调配合好，那 闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。
4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官(即语言器官)包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，形成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时，咬字、吐字器官各组成部分的动作比*时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是们在吐字咬字时的物质基础，也是 们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求们每个歌唱者要有敏锐的自 感觉，并在专业声乐教师的指导下反复训练，以形成条件反射去断定自己的声音是否正确，是否符合 声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是，上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础，而这些器官的协调活动，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等，很大一部分与心理的因素有关，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着们的训练， 们应该充分注意到心理的重要性，当 们在歌唱时，尤其在台上表演时，则需将***集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把***分散在具体器官的位置及活动状态上。
麦克风唱歌技巧（扩展7）
——民族唱法的技巧
民族唱法的技巧
民族唱法是按照特有的民族演唱习惯、审美来进行演唱，主要语言以民族语言为基础，有着别致的韵味，以下是小编精心整理的民族唱法的技巧，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
一、民族唱法气息的运用
*民族唱法有吸气深，存气多，运气足，用气活等特点。在*古代音乐典籍上早有“气动则声发”、“气沉丹田”、“善歌者必先调其气”等记载。在气息的运用上强调下述4点：
1、讲究气口
气口是*民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式的术语。*民族声乐的曲调结构复杂，有时一字数音，一腔数板，必须在正常的气口外，补充一些气口。如有时为了美化唱腔，常在附点音符和切分音的长音之后加进临时气口;或者为了渲染音乐气氛和感情的**，在适当的地方加上临时的感情气口等等。使用气口的方式除一般歌唱吸气的方法外，还需采用偷气(不让人察觉的吸气)、抢气(在短时间内的急速吸气)、快吸气、慢吸气、浅吸气和深吸气等。
2、气息的**
*民族唱法在声带使用上张力较强，共鸣比较集中，采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，其呼吸对抗力量的集中点(支撑点)在脐上至腰间，这样便于贮存气息，**呼气，以灵活地**发声。
3、气息的**
在呼气发音时，气流外围的肌肉(吸气肌肉群)始终做与气流相反方向的下沉运动，以此形成与呼气动作明显对抗的力量，起到节制呼气，保护声带，发挥充分共鸣和变化音色的作用。
4、气息的灵活运用
除经常使用的基本呼气方法之外，还要做和灵活变化的呼气训练，以便在声带和共鸣的配合下，完成各种不同的润腔发声。如润腔中的“嗽音”是一股较粗散的气流，刹那间冲破声门的阻力弹发出来;“顿音”是呼气在支点处做半顿半连的弹性的对抗运动形成的;其他如：“截音”、“颤音”、“沉音”等的呼气使用方法也都各不相同。
二、民族唱法声带的运用
*民族唱法对声带的使用较重，要求声带的功能强，音质坚实、脆亮，有利于咬字和唱词。
1、声门积极靠拢闭合，主动向下挡气，使呼出的气流最大限度地转化为声波，使发音集中明亮。
2、保持声带的弹性和运动中的*衡，以此来减轻声带的负担与疲劳，获得更多的谐音振动，以便与头腔共鸣相策应，产生全面的广泛的共鸣效果。
3、声带振动的灵活多变，如声带可做不同张力、厚薄、长短、整体与边缘等各种不同程度的振动，以及振动幅度的大小、声门不同程度的闭合等，从而奠定发出各种不同声音的物质基础。
三、民族唱法共鸣的运用
使用各种不同的共鸣方法来变化音色和音量，润饰唱腔，表达情感。
1、全面地*衡地使用共鸣腔体。充分发挥鼻腔(头腔)、咽腔和喉腔的共鸣，适当地运用胸腔共鸣，配合上吐字唱词中变化频繁的口腔共鸣，形成以咽腔为轴心的上通头腔(鼻腔)、下通喉腔和胸腔的垂直柱状的共鸣通道，以求达到最佳的整体共鸣效果。相对来说，*民族唱法中由于咬字和润腔等技法的使用，在共鸣效果上，与欧洲美声唱法的宽、洪、粗、大有所不同。
2、共鸣腔管的使用适度。总的说来，*民族唱法的共鸣腔管相比欧洲唱法要细一些和短一此，喉、咽腔并不开得太宽，喉结相对稳定，发出的声音比较集中、结实、明亮，便于咬字行腔。
3、打开喉咙，抬起软腭，放松下巴，在咽腔形成一个开阔的“三叉腔”(“三角区”)，获得良好的泛音共鸣(即鼻腔、头腔共鸣)，使声音更加通畅甜美。
4、两种共鸣焦点的使用。*民族唱法的歌唱家们在演唱中通常采用两种共鸣焦点。一个共鸣焦点是指鼻腔、头腔共鸣的最高位置——固定共鸣焦点，这是永久性的，是演唱中始终保持的，起保证头、鼻、胸共鸣的作用;另一个共鸣焦点是指在演唱的行腔韵味中临时形成的特殊共鸣焦点——游走共鸣焦点，是形成重国民族唱法中各种特殊风格、韵味的'主要技法。
民族唱法发声技巧
一、呼吸
呼吸在民族唱法中也是最重要的部分，就像汽车的发动机。和通俗唱法一样，民族唱法采用的也是胸腹式联合呼吸法。通过鼻道吸入气体后，进入到肺部和腹部，胸腔和小腹扩张，横隔膜下降，两肋肌肉向外扩张（也就是腰围扩张）。这种方法有一个形象的例子就是，把鼻子靠近鲜花，去闻吸花香。掌握了这种呼吸方法，歌唱时保持住这种状态，歌唱中下胸部和腹部也保持扩张，把气息支点放在横隔膜上保持住，均匀缓慢的呼气。无论吸气和呼气，胸腔和腹部都保持住扩张状态，呼气发声时，给小腹点向内压缩的感觉和力量，发动气体由下向上，冲击摩擦声带发声。越是高音时，腹部和后腰越是用力，嗓子不用力。
二、腔体的打开
民族唱法也分为胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和头腔五个腔体。主要用到口腔和头腔，辅助用到鼻腔和咽腔，较少用到胸腔。演唱时，打开口腔中的牙关、提起笑肌（保持微笑时的肌肉状态）、舌头*放、抬起上腭软口盖和小舌头、鼻腔至头腔通道横向打开、放松下颚适当扩张咽腔、喉头稍微下移保持住稳定位置。打哈欠时和受惊发出”啊“时的口鼻咽腔状态同样适用于民族唱法。歌唱时，声音通过口腔传送到头腔额窦（眉毛中间点上方）处共鸣振动发声。声音圆润明亮，具有穿透力！
三、声带的状态
声带是发声器官的主要组成部分。吸气和呼气时打开，*时闭合，发声时不完全闭合震动。唱歌时不能主动用声带振动发声，容易使声带劳累甚至受损。要让呼出的气体冲击声带，声带被动振动，声带不主动使力，也就不容易劳累。高音时，稍微收紧喉部和声带，同样是气息带动声带发声。
四、身体姿势
民族唱法演唱时，要求站立姿势，双脚与肩同宽，左脚稍靠前、右脚稍靠后。双眼*视前方，脖子、肩部放松，后背挺直，臀部向上稍微提起。
五、声乐知识
民族唱法，除了发声方法和技巧外，同样掌握一定的声乐知，像音调、节拍、配乐编曲知识等等。
六、感情投入
唱歌感情投入是非常关键的，要根据不同的作品和不同的艺术要求，投入不同的感情。没有相应的感情投入，再好的发声方法和发生条件唱出来的歌曲，都会索然无味！
七、情绪的把控和发声状态调整
唱歌是一门现场艺术和学问。歌唱前，要通过开嗓，把各个腔体活动打开，调整好各部位状态。歌唱时，不能精神过于紧张，要保持一个*稳的心情和松弛的身体状态，这样才能更好的结合各个发声部位，发出最好的声音。
